洛夫不用说了，人称诗魔，诗的产量也大，敢于突破，诗风多变，意象惊人。许多诗人到一定的年龄文思枯萎，写不下去了，或者被一定的格式框死了，比如余光中（我喜爱的诗人之一），后期的诗偶有佳作，其他的都不断的在重复着年轻的自己。
我接触的第一本现代诗集是在高中一，就是余光中的《与永恒拔河》，当时校内高我一班的熊祥光（就是后来创办《椰子屋》文艺杂志的庄若）大概看我在校内壁报发表了一些烂诗顶不顺，拿来推销给我要我好好学习学习 :-) 。虽然余光中的诗不属隐晦一类，但以我那时的程度也很吃力。
也因为写诗要用大量的感情，年轻的人感情比较泛滥，因此许多诗人在年轻时写的诗都比年纪大（如果还写的话）写得好，比方郑愁予和席慕蓉等，由于突破不了自己，只好转写其他体裁，渐渐淡出诗坛了。
而应该有七十岁以上的洛夫还在创作诗的的确不多见。他2000年过后还出版有两本诗集，第一本是《漂木》（2001年），全本就只是一首三千行的长诗，真是一创举。而2007年出版另一本《背向大海》，也几乎首首佳作。他是文字的魔术师，文字在他手上爱怎么玩就怎么玩。
年纪越大，他信手占来皆诗，已经是天凉好个秋的境界。 年轻时参与过战事的经验的他写过不少战争诗，我举一首：
汤姆之歌 －西贡诗抄
二十岁的汉子汤姆终于被人塑成
一座铜像在广场上
他的名字被人刻成
一阵风
擦枪此其时
抽烟此其时
不想什么此其时
（用刺刀在地上画一个裸女
然后又横刀把她切断）
没有酒的时候
到河边去捧饮自己的影子
没有嘴的时候
用伤口呼吸
死过千百次
只有这一次他才是仰着脸
进入广场
洛夫不断寻求突破的表现手法成为了我写诗的重要参考，当然他文字上的千变万化，我就远远及不上，大概也只能有他的百分之一二吧！对了，洛夫好多年前来过一趟马来西亚，我还特地拿了好几本他的诗集去给他签名。他晚年勤练书法，书法字写得苍劲有力，已俨然成家。
洛夫的书法
上面这首“汤姆之歌”读得懂吗，还是似懂非懂？但是我想至少还抓得到大主题。 诗是很奇怪的东西，像杨牧的诗，没有多少人读得明白（不是似懂非懂，而是完全不明白那种），但是就有很多人喜欢他的诗的文字韵律加古典，包括我。
至于影响我政治诗风更深的是刘克襄，在中文诗坛，刘克襄没有太大名气，诗也写得不多。反而多年观鸟写鸟的经验，刘克襄算是个生态专家了。他较特出的诗集是《漂鸟的故乡》，已经绝版找不到，有谁有我高价收购。 据说这一本诗集大部分是探讨两岸关系的政治诗。
影响我的反而是他的一本社会诗集《在测天岛》。许多诗人写社会诗陈腔滥调（尤其是马华诗坛的老派诗人），自己以为反映现实，但是一点也打不动人心，诗味也无。而刘克襄的社会诗，读起来很有震撼力（非文字的震撼力，是内容的震撼力）。我举其一诗：
女工之死
午夜，作业员陈玉花赶完工作
在工厂门口，遭到两名男子狭持
清晨，她受凌辱后回租屋
挂电话给家人，走进浴室呕吐
家里的人赶来不准她报案
责怪她为何这么晚才回家
她的男友不停地抱头
感叹着自己的命运
厂里听说了
遣人送来水果与鲜花
已经一个礼拜躺卧床上
男友埋怨她不出门不上班
他试图和她亲热，她拒绝了
最后还是接受
男友以一种无奈又愤然的眼神接触着
他走后，她站立镜前
捂着脸，许久，失声呐喊
简洁明快，浅白易懂，但深刻；也近乎一篇小小说。
我敢讲80％的诗人写诗，心里是没有明确的主题的（我早期写情诗也是如此），他们只是在酝酿一种意念，或情感，或因为一句很漂亮文字飘进了心灵，然后就把它写成一首诗，读者当然看不懂。但是许多这些诗人自以为深有所感的诗，读者却完全麻木，它既没有像席慕蓉的诗一样可以抓住读者内心最深层的感觉，例如：你若是那含泪的射手／我就是 那一只／决心不再躲闪的白鸟（还可以借用来感动情人）；或者也没有像杨牧一样的功力， 就算看不懂也会打心里佩服赞叹。
因为诗坛充斥70％以上这类作品，因此诗的读者变成小众（应该是微众）。因为都看不懂，也没有感觉，当然敬而远之了。诗也变成诗人自爽的文字了。
我再举一首刘克襄简单但深刻的短诗：
爸爸永远的恋人
从小看着长大
疼过的、骂过的
跟妈妈一样身体的女儿呵
不知道那个男人将是你丈夫
每每想到这里就心痛
我是爸爸，有一个小女儿，真是写到心里头去了。 我虽没机会读刘克襄的政治诗，但是他的诗让我看到如果政治诗要写得深刻，也需要有一个强烈的主题。但是他的诗又太白，所以只有向洛夫偷师，学些玩弄文字的技巧。 学洛夫带一些隐晦，除了让政治诗不会那么白开水保留一些诗意，也因为政治诗是地雷，不可随便将要讥讽或要咒骂的对象的名字也写进去啊！
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